O. Denysenko's artistic tools in shaping the design of the environment
Abstract
The article deals with the creative tools of Oleh Denysenko as the main part of the design of the environment in the exhibition space. The main goals and objectives that can be included in the artist's activities are not only to create an artwork, but should also have a much more extensive component that affects the organisation and design of the environment as a whole. Environmental design is a branch of design that focuses on the creation and organisation of space to provide a comfortable, functional and aesthetically pleasing environment for people. It covers both interior and exterior spaces, including building interiors, landscapes, public spaces, parks, squares and other objects. Oleh Denisenko is an outstanding Ukrainian artist whose work has had a significant impact on the development of contemporary art. His artistic toolkit, which combines traditional techniques with innovative approaches, has become the basis for the concept of special spatial configurations that organically fit into the environment. O. Denysenko's work is distinguished by a noticeable emphasis on the use of sustained colour combinations and various textures. The artist skilfully combines different materials, creating multi-layered compositions that are both aesthetically pleasing and functional. The colour solutions chosen by the artist are able to change the perception of space, giving it new meanings and emotions. Denysenko's works are distinguished by the skilful use of light as the main design element, which creates an additional, special architectonics of the works and a certain mood in perception. In addition, the artist's artistic tools include a deep understanding of the socio-cultural context. His work often serves as a means of interpersonal interaction, influencing the development of information communication. The uniqueness and relevance of his work is explained by a skilful combination of aesthetics, functionality and social significance. Thus, Denisenko's work goes beyond the conventional creation of space, expanding its influence on the design culture in Ukraine and abroad.
References
2. Зиміна П. Олег Денисенко: «Ми настільки звикли до банальних речей, що не помічаємо їх геніальності».
URL: https://salo.li/bCf60AE
3. Кохан Н., Стахевич Г. Традиційні художні технології як основа експерименту в сучасному мистецтві (на прикладі технології «левкас»). Вісник НАКККіМ. 2022. No 2. Сс. 116-121.
4. Кречетова Д. Картини, що читають руками. У США презентували новий вид мистецтва, винайдений українцями. URL: https://salo.li/bE6e485
5. Нестеренко П. Історія українського екслібриса. Київ: Темпора, 2010. 328 с.
6. Романенкова Ю. Сучасний український екслібрис у вітчизняній гуманітаристиці: до питання стану дослідженості феномену. Арт-платформа. 2022. Вип. 6(2). Сс. 130-149.
7. Романенкова Ю., Стрельцова С. Антологія польоту у творчості Олега Денисенка. АРТ-платФОРМА. 2023. Вип. 1(7). C. 99-123.
8. Руденко О. Львівська школа графіки як визначне явище в українському мистецтві. Українська академія мистецтв. Дослідницькі та науково-методичні праці. 2016. Вип. 25. Сс. 23-33.
9. Стрельцова С. Скульптура Олега Денисенка як тривимірна археологія графічних творів. АРТ-платформа. 2020. Вип. 2(2). Сс. 209-228.
10. Стрельцова С. Інновації Олега Денисенка: технологічні пошуки. АРТ-платФОРМА. 2023. Т. 8 (2). Сс. 273-294.
11. Стрельцова С. Символізм художньої мови та принципи образотворення в артбуках Олега Денисенка. Культура і сучасність: альманах. 2023. № 1. Сс. 144-149.
12. Шепеть Т. Свобода творчого самовияву у працях львівських графіків кінця ХХ століття. Мистецтвознавство’14. 2014. Сс. 227-234.
13. Romanenkova J., Zemlianska N., Zaria S. Religious genre in the contemporary Ukrainian exlibris: schools, techniques, main characteristics. International Circular of Graphic Education and Research. 2021. No13. Рр. 29-41.
ISSN 


